图三

　　首先我们要做的是改变对比的对立性，不要把它们当作矛盾的对立体，并且想方设法让对立显得不太尖锐。而通常比较有效的作法是先找出或创建出更多的对立点，然后再力图找到它们之间的对应关系。对应关系的重要性，可以用沟通的桥梁来形容，一旦缺少了对应关系的联系，对立因素就成为彼此不相干的单独的物件，也就真正失去了对比的意义。

　　这样说比较抽象，我们就用图三的两个物体来阐述我们的对比经验。

　　首先我们通过增添对立因素来分散对立概念：为图三增加尺寸对比，如图四：

图四

　　图四看起来效果稍好一点，但还是有着粗糙的人为印象在里面，下面我们通过位置对比进一步分散对立概念，如图五：

图五

　　现在又多了一项对比因素：位置，黑色方块在里面，白色方块在外部。图片经过分散锐化而变得有趣多了。

图六

　　下面我们再举一个例子进一步地阐述观点：

图七

　　图七中的对立因素的连接点在"RWC"三个用于表达中心意思的字上；而对比因素就很多了：背景层尺寸更大，并有虚化效果；前景层小一些，色泽更暗；背景层用小写字体而前景层使用大写字体；背景层中的"W"是处于升格而前景层中的"W"处于降格；字体色彩不一致；等等。正是由于多种对立面的分散锐化，使整个LOGO从矛盾中显得异常协调！

　　将对比概念应用到我们在《美工LOGO设计思路》中谈到的具体操作中，可以这样认为：

　　1、形体的对比，包括大对小，水平对垂直，方形对圆形，等等。

　　2、色彩的对比，包括色相，饱和度与亮度的对比，等等。

　　3、字体对比，包括字型，大小写，尺寸等的对比。由于字体发展不平行的特性，使得我们很难在同一个LOGO中应用两种完全不同风格的字型，因此常常在大小写方面做文章，如图八：

图八

　　4、收尾工作对比，事实上这方面的对比操作很少，因为它是在所有元素合理放置并定形后才进行的操作，如果再改变对比属性事必造成前期所有工作的重新修订。