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Antonia Caparo：The Vagabond 制作幕后
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作者介绍
我是古巴人，1970年出生，17岁开始学习图像设计，93年艺术专业毕业之后，我开始在在哈瓦那的一家出版社做图像设计和插图。同时，我也不断的练习漫画绘画，这是我的最大爱好。96年，我获得了 Fidel Morales National Comic Convention 的漫画大赛第一名。
起因
20世纪早期，受到‘Trova Tradicional’运动的影响，古巴的音乐家喜欢在他们的歌曲中加入一些隐喻，其中 Silvio Rodríguez 的‘El vagabundo’激发过我很多灵感，很久以前便受此影响绘制过一副草图（Pic1），最近碰巧翻了出来，打算把它翻新一下。
设计
因为多年后的翻新，所以画面中不仅需要角色，还需要有引发人思考的意境。因此我在画面中添加了一个星座背景，并通过些许落叶表达孤独惆怅的感情。我并不追求画面的真实，鸟的造型经过夸张的处理：大眼睛短尾巴。我先用铅笔绘制出草图，然后扫描入计算机添加基本颜色，来观察初步效果（Pic2）。
勾线
接下来我开始处理线条，尽量闭合所有曲线，以便于使用 magic wand 选择。通常我喜欢在纸上来完成这一步，这样更容易控制线条的力度和粗细（Pic3）。
起因
20世纪早期，受到‘Trova Tradicional’运动的影响，古巴的音乐家喜欢在他们的歌曲中加入一些隐喻，其中 Silvio Rodríguez 的‘El vagabundo’激发过我很多灵感，很久以前便受此影响绘制过一副草图（Pic1），最近碰巧翻了出来，打算把它翻新一下。
设计
因为多年后的翻新，所以画面中不仅需要角色，还需要有引发人思考的意境。因此我在画面中添加了一个星座背景，并通过些许落叶表达孤独惆怅的感情。我并不追求画面的真实，鸟的造型经过夸张的处理：大眼睛短尾巴。我先用铅笔绘制出草图，然后扫描入计算机添加基本颜色，来观察初步效果（Pic2）。
勾线
接下来我开始处理线条，尽量闭合所有曲线，以便于使用 magic wand 选择。通常我喜欢在纸上来完成这一步，这样更容易控制线条的力度和粗细（Pic3）。
绘制
首先是头盔，我在 Infini-D中创建了一个简单的网格物体，添加了一个云彩纹理，并在 Bryce 中渲染出来（Pic4）。之后，我把头盔以 Multiply 的形式叠加在线框层的上方，用 Photoshop 的粉笔笔刷加以修饰，去处3D渲染的生硬感觉
纹理
我收集了15张各种墙壁、金属、纸张和皮革的照片以用于太空服的纹理，然后通过调整色度、对比度和饱和度使它们在颜色和密度上保持一致。另外，为了各种纹理间结合得更自然，我还是用粉笔笔刷进行了一定的修饰。
这是一个漫长而繁琐的过程，我需要一个一个的选择衣服的每个闭合曲线区域，然后加上纹理，就和3D贴图一样。每个区域的纹理我都回混合2个以上的图片，然后通过变形工具（Spherize、Shear、Liquify、Polar Coordinates 等）来调整纹理的形状。另外，我也会尽量利用纹理的明暗配合场景中的光线方向（Pic6-Pic8）。同时，一定要注意不要使用相同的纹理还覆盖邻近的区域（Pic9）。
当服装的纹理制作完毕后（Pic10），我开始调整阴影。我的方法就是复制纹理层，通过亮度和对比度的调整使其变暗，然后擦除多余的部分，只保留阴影区域。这种方法可以在保持纹理相同的情况下，得到自然的明暗变化。调整好阴影后，我决定再把背景的颜色调暗一些（Pic11）。
然后是高光，与制作阴影的方式不同，我使用了新的纹理还覆盖高亮区，然后用 Screen 模式来混合层，最后调整形状。
修饰
完成高亮区后，我使用粉笔笔刷修饰高亮区域到阴影区域的过渡，并通过细微的修饰，去除纹理中照片的感觉，使其看上去更像手绘。
接下来使用粉笔笔刷直接在 Photoshop 中绘制鸟和落叶。并用相同的方法处理高光和阴影的过渡。
背景方面我使用 Corel Draw 设计了一副星座图，并导出为 TIFF 格式。将它合成进画面，通过擦除和重绘来尽量体现手绘的感觉。
最后，我使用粉笔笔刷重新描绘了边线，以去除原来生硬的感觉，同时还加深了线条在阴影区域的表现（Pic14）。
