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谁是中国创意之都：北京上海广州还是深圳香港
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如果不是沪申画廊的存在，外滩三号也许只会是一个纸醉金迷的庸俗之地，沪申以其细心经营的各类展览证明着在上海的确存在着艺术、创意与奢侈消费之间的铁三角关系。但需要强调的是，上海，从来就不是一个欣赏创意或适合创意发展的城市，它的城市秩序建立在炫耀的基础上。
简·雅各布斯认为“城市是一个极富动态的地方，在那些成功的区域这一点更是突出，那些区域为成千上万人提供了规划的肥沃之地”。上海，正好是这样一座肥沃的城市，那些选择此处的创意人群不会取得像北京那样的文化高地，但足够让他们得到肥美的收获。
广州：放射线上的创意孤岛
[广东美术馆][广州三年展][时代玫瑰园][丽江花园]
城市肌理 ★★
人群与推动力 ★★★
创意策源地 ★★
发展前景 ★★★
不知道从什么时候开始，广州开始成为一座内向的城市，成为一个鲜有公共生活的大城市的典型。尽管在这座劳碌的城市里面，仍然存在着很多有意思的人——在一些地下音像店、在海印的发烧音响市场、在陶街的老式唱盘街，广州始终保持着旺盛的消费市场。
广州和留在这座城市的人们在容纳四方资讯时的气量仍然开阔，他们欠缺的是气度——把事情做得风度得体一点。广州拥有也许是全国最好的美术馆(不是硬件，是软件)；广州拥有全国最理性成熟的房地产市场(这得让开发商很自然地依赖创意去打动读者)；广州同样拥有全国最好玩的人群。
而由于广州的市民性与功利性，广州的城市面貌并不为人所感染——更直接的词语是：不堪，比不上深圳是当然的了，甚至它比东莞、中山、杭州、重庆还不如。广州的街道千篇一律的是由以下部件组成的：一间士多店、一间小五金店、一间发廊、一个破书报摊、一个凉茶铺、一个标称“外贸服装”的无名服装店。简·雅各布斯曾断言：“如果一个城市的街道看上去很单调乏味，那么这个城市也会非常乏味单调。”
某种程度上忠于职守的小区保安与戒备森严的小区围墙，把广州分割为一个个割裂的街区，尽管这与纽约城的处理方式是一样的，但由于城区内部的广州缺乏较大型的发展商，再加上横七竖八的高架桥，整个广州被分割得异常分裂。人群从这个街区到隔壁街区要么被小区阻隔要么便被一道巨大的高架阻隔——这也许可以解释为何在广州各类别的创意人群似乎并不像上海、北京那样有着共同的公共生活。他们进行着的工作更像是广州的城市干道的特征——放射线。
被认为是最多创意人群居住的丽江花园位于广州向南的放射线上；正与库哈斯合作建造中国首个空中美术馆的时代玫瑰园位于广州向北的放射线上；今年第二届的“广州三年展”从艺术展览放射为一个创意思考都市发展的团队；广东美术馆看起来已经完全没有了官方美术馆的陈腐气早已放射出独立的射线。
也许是由于广州地处亚热带与比较杂乱的外部环境，形成了以大型的购物中心、地下商场取代传统商业街的新商业模式，这彻底挤兑了创意人群的商业发展空间。曾有一段时间，广州有一个“天河南一路”的街区，从2003年开始日见欣荣，承担着创意商业的某种可能，但却被管理部门像割杂草一样清除。广州城市的弊端在“天河南事件”中可以表露无遗：有时候缺乏管理，有时候又太注重硬性的管理。这在某种程度上，只能从某些执政者的视野眼界和理解水平上来作阐释。
正是由于放射线的特性，它会产生“非主流”的存在意义——即无论上海与北京发展得如何，广州在创意产业上的坐标意义与非主流意义将会始终存在。
深圳：先天不足的创意低能儿
城市肌理 ★★
人群与推动力 ★★
创意策源地 ★★
发展前景 ★★
因为一个华为，深圳是IT创意人才之都。
但深圳不仅只有理科生。它正被政府定位为一个全新的称号“中国设计之都”，根据便是深圳有着众多设计公司和设计人才。设计师王粤飞说：“城市和设计师之间是互相依存、共同发展的关系,没有社会对设计价值的认同,设计师就没有生存空间。”王设计的“1998世界杯海报”，曾获1998年法国世界杯足球海豹友谊奖,入选第17届华沙国际海报双年展。
